Музей Виктора Орта - The Horta Museum, Musee Horta, Hortamuseum . Виктор Орта - "брюссельский Гауди ", видный архитектор, крупнейший представитель бельгийского модерна, один из создателей этого архитектурного стиля. Особняк (и одновременно ателье) Орта (Maison and Atelier Horta ), построенный им в 1898 - 1901 годах, теперь известен как Музей Орта . Здание музея и еще три городских особняка созданных Ортом в Брюсселе были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2000 году.

В конце XIX века в брюсселе "правила бал" франкоязычная община, и большинство строений XIX-XX веков были выполнены во французском стиле. Виктор Орта (1861-1947) хотя и обучался в Бельгийской Академии искусств в Брюсселе, в юности уезжал в Париж, работал декоратором, изучал на практике прикладные технологии и ремесла. И много чего почерпнул от французов... Впрочем, отказ от симметрии, использование гнутых линий и растительный орнамент Орта заимствовал у японцев и применял восточные силуэты в конструкциях из железа, отвечающих современным нуждам. Получилось нечто новое - и Орта считают одним из основоположников «нового стиля» - модерна или арт нуво. Творчество Орта навсегда изменило лицо бельгийской столицы, затронув частные дома (с их изогнутыми линиями и широкими окнами), торговые здания, такие, как универмаг Инновасьон, и здания общественного назначения. Четыре городских особняка созданных им в Брюсселе были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2000 году: дом Тасселя (Hotel Tassel) , Музей Орта (Horta Museum) , дом Сольвей (Hotel Solvay) , дом Ван Этвельде (Hotel van Eetvelde) . В этом смысле Орта для Брюсселя - как Гауди для Барселоны ... В этом доме (Maison and Atelier Horta) Виктор Орта жил и работал до 1919 года. В 1991 дом был восстановлен. Одна из главных новаций Орта здесь - строительство комнат вокруг главного центрального холла, а также создание стеклянного потолка, попадающий через который свет создает естественную иллюминацию. Архитектор был также прекрасным дизайнером интерьеров, умел комбинировать стили и материалы, продумывая каждую деталь. Внутреннее убранство здания, включая украшения из стекла и металла, несет на себе отпечаток неповторимого стиля архитектора. Среди экспонатов - многочисленные предметы, принадлежавшие архитектору, разработанные им объекты и документы, служащие отличной иллюстрацией жизни и творчества великого мастера. Открыт со вторника по воскресенье с 14:00 до 17:30. Музей не работает по понедельникам, 1 января, в пасхальное воскресенье, 1 мая, в день вознесения, 21 июля, 15 августа, 1 и 11 ноября, 25 декабря. Кассы прекращают работу за 30 минут до закрытия. Вход - 8 Евро.

Виктор Орта родился в Генте 6 января 1861 года. Год он учился в Гентской консерватории. Затем начал изучать архитектуру в Гентской Академии художеств. В 1878 году работал в Париже у архитектора Ж. Дюбуйссона. В 1880 году поступил в Брюссельскую Академию изящных искусств, где занимался у А. Бала. Первые самостоятельные работы – три дома на улице Дуз Шамбре в Генте. С 1890 года построил большой ряд домов в Брюсселе, в том числе особняк Тасселя на улице Турин.

Брюссель в 1880–1890-х годах был центром художественной культуры, где пересекались пути основных новаторских течений в искусстве. Сам Орта подчеркивал важность его контактов с художниками в процессе разработки новой архитектурной стилистики.

Не случайно поэтому, что именно бельгийцу удалось создать сооружение, начавшее линию «ар нуво» в архитектуре модерна – особняк Тасселя в Брюсселе. Этот дом был первым на континенте действительно смелым по архитектурному решению зданием. Законченный в 1893 году, когда еще не существовало никаких признаков новой европейской архитектуры, дом Орты знаменует поворотный момент в развитии архитектуры жилища.

Дом по улице де Турин стоит в окружении рядовой жилой застройки Брюсселя. Так как он должен был соответствовать условиям, обязательным для других домов, то его размеры были такие же, как и у окружающих зданий. Фасад его имеет протяженность всего семь метров. План здания, разработанный исходя из этих заранее заданных соотношений, был решен совершенно оригинально.

В типичном брюссельском доме весь нижний этаж просматривается непосредственно от входа. Орта избежал традиционного приема, расположив этаж в различных уровнях. Таким образом, гостиная расположена на пол-этажа выше, чем холл, который ведет в нее. Разница в уровне – лишь один из способов, которые Орта применил, чтобы придать гибкость планировке нижнего этажа. Он сделал полым массивный корпус дома, введя световые шахты, которые служили новыми необычными источниками освещения при таком узком фасаде. Фотографии не могут передать поразительных соотношений, которые существуют между этими расположенными на различных уровнях помещениями.

Домом Орты восхищались по двум причинам: он точно соответствовал вкусам владельца, и в нем полностью отсутствовали какие-либо черты прежних исторических стилей. Пять лет спустя после того, как дом был построен, Людвиг Хевеши, австрийский критик, опубликовал статью, из которой видно, какое значение придавали современники дому, построенному Ортой.

«Сейчас, в 1898 году, в Брюсселе живет самый вдохновенный из современных архитекторов – Виктор Орта… Его известности ровно шесть лет, она началась со строительства дома г. Тасселя на улице де Турин. Это один из первых известных современных домов, который так же подходит его владельцу, как безупречно скроенное платье. Этот дом идеально обеспечивает «среду обитания» тому человеку, для которого он построен. Дом очень прост и логичен. Но – и отметим это – в нем ни малейшего подражания какому-либо историческому стилю. Его линии и изогнутые поверхности обладают редким очарованием».

Виктор Орта родился в Генте 6 января 1861 года. год он учился в Гентской консерватории. Затем начал изучать архитектуру в Гентской Академии художеств. В 1878 году работал в Париже у архитектора Ж. Дюбуйссона. В 1880 году поступил в Брюссельскую Академию изящных искусств, где занимался у А.Бала. Первые самостоятельные работы - три дома на улице Дуз Шамбре в Генте. С 1890 года построил большой ряд домов в Брюсселе, в том числе особняк Тасселя на улице Турин.

Брюссель в 1880-1890-х годах был центром художественной культуры, где пересекались пути основных новаторских течений в искусстве. Не случайно поэтому, что именно бельгийцу удалось создать сооружение, начавшее линию "ар нуво" в архитектуре модерна - особняк Тасселя в Брюсселе.

Домом Орты восхищались по двум причинам: он точно соответствовал вкусам владельца, и в нем полностью отсутствовали какие-либо черты прежних исторических стилей. Пять лет спустя после того, как дом был построен, Людвиг Хевеши, австрийский критик, опубликовал статью, из которой видно, какое значение придавали современники дому, построенному Ортой.

Архитектура фасада дома на улице де Турин так же оригинальна, как и интерьер. Эркер - стандартная деталь каждого дома в Брюсселе - сохранен, но Орта превратил его в криволинейную поверхность с глубокими остекленными проемами. Гладкая стена незаметно переходит в эту выступающую часть фасада. Несмотря на новое моделирование, фасад для того времени, когда был построен дом, в достаточной мере консервативен: это просто обычный тип массивной каменной стены.

С 1897 года Орта преподавал в Брюссельской Академии изящных искусств. В том же году он построил в Брюсселе Народный дом. Свежесть замысла, столь характерная для здания на улице де Турин, еще сильнее проявляется в Народном доме. В начале ХХ века Орта построил несколько торговых зданий. В 1901 году применил при постройке здания магазина "Нововведение" (Брюссель) открытый железный каркас.

В 1915 году Орта жил в Лондоне, а вскоре переехал в США. Здесь он оставался до 1918 года, до окончания первой мировой войны. В 1922-1928 годах архитектор создал проект Дворца изящных искусств для Брюсселя.

Орта сделал блестящую карьеру. С 1927 года он руководил Брюссельской Академией изящных искусств. Для стиля Орты характерна подчеркнутая новизна и даже сенсационность. Он не только создал новый архитектурный декор, но и активно использовал те формы, которые уже широко бытовали, но пользовались статусом "новых", "современных". Поэтому в творчестве Орты возникло сочетание эстетики символизма иррационалистического "органического" начала и рационалистических тенденций. Соединение этих противоположных течений можно наблюдать в решении главного фасада Народного дома, который имеет "органический" свободный план, а в вертикальной плоскости являет собой типичный пример рационализма конца XIX века.

В этом смысле Орта продолжал весьма устойчивую во Франции традицию - романтическую интерпретацию готики, когда формы готической архитектуры сравнивались с формами растительного мира. Готическая ажурность, свойственная многим произведениям этих архитекторов, шла из этого источника. "Я хочу уже в фасаде выразить план и конструкцию здания так, как это делалось в готике, - говорил Орта, - и подобно готике выявить материал, а природу отобразить в стилизованном декоре". Жизнь архитектора оборвалась в 1947 году.

ОРТА ВИКТОР (франц. Horta) - бельгийский ба-рон (с 1932); ар-хи-тек-тор, ди-зай-нер и пе-да-гог.

В 1874-1877 годах учил-ся в АХ в Ген-те. С 1878 года ра-бо-тал в мас-тер-ской де-ко-ра-то-ра Ж. Де-бюс-со-на в Па-ри-ж е, в 1880 вер-нул-ся в Бель-гию; в 1881-1884 годах учил-ся в Ко-ро-лев-ской АХ в Брюс-се-ле. С 1884 года там же ра-бо-тал в ар-хитектурном бю-ро А. Ба-ла; под его ру-ко-во-дством уча-ст-во-вал в про-ек-ти-ро-ва-нии ком-плек-са ко-ро-лев-ских оран-же-рей в Ла-ке-не, близ Брюс-се-ля, где ос-во-ил приё-мы ра-бо-ты с ме-тал-ло-стек-лян-ны-ми кон-ст-рук-ция-ми.

Его пер-вой са-мо-сто-ятельной по-строй-кой стал «Храм че-ло-ве-че-ских стра-стей» (про-ект, 1890; 1891-1897 годы, пе-ре-стро-ен Ортой в 1909-1910 годах) в брюс-сель-ском Пар-ке 50-ле-тия - па-виль-он в клас-си-ци-стических фор-мах для по-сто-ян-но-го экс-по-ни-ро-ва-ния од-но-именного рель-е-фа Ж. Лам-бо. В 1890 году Орта от-крыл собственное бю-ро в Брюс-се-ле. С это-го мо-мен-та на-чи-на-ет-ся зре-лый пе-ри-од его твор-че-ст-ва, свя-зан-ный с ар ну-во - фран-ко-бель-гий-ской вер-си-ей сти-ля мо-дерн , од-ним из ос-но-во-по-лож-ни-ков ко-то-ро-го стал Орта; его творческое кре-до сфор-ми-ро-ва-лось под влия-ни-ем сим-во-лиз-ма, идей Э. Ви-ол-ле-ле-Дю-ка, дви-же-ния «Ис-кус-ст-ва и ре-мёс-ла» и других.

Орта воз-вёл ре-во-лю-ци-он-ный в ар-хит. от-но-ше-нии отель Тас-сель (1893-1894 годы), счи-таю-щий-ся пер-вой по-строй-кой мо-дер-на в Ев-ро-пе: его сво-бод-ный план из раз-лич-ных по фор-ме и ве-ли-чи-не по-ме-ще-ний ор-га-ни-зо-ван во-круг ме-тал-лической ле-ст-ни-цы, а пла-сти-ка внутреннего уб-ран-ст-ва ос-но-ва-на на сво-бод-но из-ги-баю-щих-ся ли-ни-ях - сти-ли-зо-ван-ных фло-раль-ных мо-ти-вах, при-чём в ка-че-ст-ве де-ко-ра-тив-ных эле-мен-тов вы-сту-па-ют де-та-ли кон-ст-рук-ции. Эта по-строй-ка ста-ла пер-вой в се-рии брюс-сель-ских особ-ня-ков, где во-пло-ти-лись эс-те-тические прин-ци-пы но-во-го сти-ля: оте-ли Вис-син-гер (1894-1897 годы), Соль-вей (1895-1898 годы; ны-не му-зей), ван Эт-вел-де (1895-1897 годы; западное кры-ло, 1889-1900 годы; восточное кры-ло, 1900-1901 годы), собственный дом- сту-дия (1898-1901 годы, ны-не Му-зей Орта) и многие другие. Так-же он про-ек-ти-ро-вал об-щественные зда-ния, наи-бо-лее из-вест-ное - На-род-ный дом (1895-1899 годы, не сохранился), штаб-квар-ти-ра Бельгийской ра-бо-чей пар-тии, где Орта об-на-жа-ет ме-тал-лический кар-кас, поч-ти не ис-поль-зуя об-ли-цов-ку фа-са-да; зал для со-б-ра-ний в ман-сар-де зда-ния - с нер-вюр-ным пе-ре-кры-ти-ем, де-мон-ст-ри-ро-вав-шим един-ст-во кон-ст-рук-тив-ной и эс-те-тической функ-ции ме-тал-ло-кон-ст-рук-ций.

Но-ва-тор-ст-во твор-че-ст-ва Орта 1890-х годах за-клю-ча-лось как в от-ка-зе от эк-лек-тиз-ма и пря-мо-го под-ра-жа-ния сти-лям про-шло-го, так и в соз-да-нии им фор-маль-но-го ре-пер-туа-ра, ос-но-ван-но-го на ори-ги-наль-ных пла-стических ре-ше-ни-ях мо-дер-на, от-ве-чав-ших воз-мож-но-стям современных ма-те-риа-лов и тех-но-ло-гий их об-ра-бот-ки. Ра-бо-тал так-же как ди-зай-нер, соз-да-вая для сво-их по-стро-ек (в пер-вую оче-редь, особ-ня-ков) фур-ни-ту-ру, ме-бель, пред-ме-ты бы-та.

По-сле 1903 года Орта от-хо-дит от прин-ци-пов мо-дер-на, тя-го-тея к не-оклас-си-циз-му; мас-тер ос-тал-ся без-у-ча-ст-ным к иде-ям ар-хитектурного мо-дер-низ-ма, раз-ви-вав-ше-го-ся по-сле 1-й ми-ро-вой вой-ны . Позд-ние про-из-ве-де-ния Орта - пре-имущественно круп-ные об-щественные со-ору-же-ния: уни-вер-маг «Grand Bazar An-sprach» во Франк-фур-те-на-Май-не (1903, не сохранился), Дво-рец ис-кусств (1922-1928 годы) и Центральный вок-зал (в рус-ле ар де-ко; про-ект, 1910-1936 годы, строи-тель-ст-во с 1937 году; в 1946-1952 годах шло под руководством архитектора М. Брюн-фо) в Брюс-се-ле, Му-зей изящ-ных ис-кусств в Тур-не (1928) и другие. Пред-се-да-тель ме-ж-ду-народные жю-ри кон-кур-са (1925-1927 годы) на про-ект зда-ния штаб-квар-ти-ры Ли-ги На-ций в Же-не-ве.

Пре-по-да-вал в Сво-бод-ном университете Брюс-се-ля (1892-1911 годы; профессор факультета при-клад-ных на-ук), Ко-ро-лев-ской АХ в Брюс-се-ле (с 1912 года; в 1913-1916 годах ди-рек-тор; с 1925 года ди-рек-тор сек-ции изо-бра-зительных ис-кусств), Выс-шем институте изо-бра-зительных ис-кусств в Ан-твер-пе-не (при Ко-ро-лев-ской АХ; с 1919 года). Его по-сле-до-ва-те-ля-ми бы-ли Х. ван де Вел-де, П. Ан-кар и Э. Ги-мар. Ран-нее твор-че-ст-во Орта ока-за-ло влия-ние на российских ар-хи-тек-то-ров ру-бе-жа XIX-XX веков, в ча-ст-но-сти на Л.Н. Ке-ку-ше-ва. Ряд по-стро-ек Орта (оте-ли Тас-сель, Соль-вей, ван Эт-вел-де и собственный дом-сту-дия в Брюс-се-ле) вклю-че-ны в спи-сок Все-мир-но-го на-сле-дия.

Бывший дом Виктора Орта

Виктор Орта для Брюсселя - как Гауди для Барселоны, а этот музей - его бывший дом. Если думаете, что ар-нуво вас не интересует, это место заставит вас поменять свое мнение. По соседству с музеем щедро раскиданы другие жемчужины ар-нуво, так что прогулка обещает быть занимательной.
Музей не работает по понедельникам.

Виктор Орта – жизнь и творения

Стиль модерна, или по-другому ар-нуво, появился в искусстве и архитектуре в конце 19 начале 20 века. Особенностью этого художественного стиля был отказ от прямых, жёстких линий и обращение к более естественным и живым изгибам. Нередко источником вдохновения для создания новых творений, выполненных в данном стиле, служила сама природа, различные растения.

Искусство зачастую отражает стремления человеческого духа, однако бывает трудно объяснить, как дух времени влияет на соответствующий тип искусства. Каждое крупное произведение - выражение какого-либо аспекта жизни общества или человека. Стиль модерн стал проявлением желания отойти от строгости готических сооружений и привнести в форму здания больше естественности и гибкости линий. В архитектуре этот стиль проявился в особой эстетичности наряду с функциональностью строений.

Тщательно прорабатывались все элементы здания: лестницы, балконы, двери. При этом не меньше внимания уделялось интерьеру - всё должно было быть выдержано в одном стиле.

Одним из первых архитекторов, отклонившихся от строгой готики к стилю ар-нуво, был Виктор Орта . Он родился в Бельгии, в Генте, 6 января 1861 года. Виктор Орта начал своё обучение в консерватории города Гента, однако интерес к изобразительному искусству и архитектуре оказался сильнее привязанности к музыке и позднее он поступил в академию художеств на архитектурное отделение. Будучи ещё совсем молодым человеком, он работал во Франции, у архитектора Ж. Дюбуйссона. Далее он продолжил обучение в Брюсселе, в академии изящных искусств. Его учителем был А. Бала. С 1897 года Виктор Орта начал преподавание в этой академии, а в 1927 году он её возглавил.

Первой самостоятельной работой Виктора Орта стали три дома в родном городе Гента. Потом появился ряд домов в Брюсселе, а также особняк Тасселя. Этот знаменитый дом профессора Брюссельского университета стал одним из первых шедевров молодого архитектора. Особняк Тасселя это воплощение богатой фантазии и художественного вкуса его создателя. Он отличался новизной - в его внешнем виде отсутствовали черты прежних исторических стилей. Здание полностью отвечало запросам владельца и даже превосходило их. Интерес представляют металлические колонны в интерьере особняка, которые полны орнаментального смысла и одновременно имеют конкретную функциональность. Виктор Орта радикально изменил пространство внутри здания, открыл его. Он заменил перегородки хорошо выполненными металлическими конструкциями. Искусно комбинируя стекло и металл, архитектор достиг эффекта прозрачной плёнки, благодаря чему свет проникал повсюду, а лестничная площадка превратилась в освещенный центр жилого помещения. Комнаты особняка были просто залиты светом. Большую часть площади первого этажа дома, со стороны двора, Виктор Орта отвёл под зимний сад, а непроходные комнаты верхних этажей расположил вокруг центрального холла и внутренней лестницы, освещённой стеклянным фонарем. Лестница, ведущая на второй этаж, потрясает изяществом изогнутых линий и напоминает хрупкость и красоту природы - травы и деревьев. Его фантазия в отделке интерьера переходит границы архитектуры и стремится к свободе живописи. «Я спрашивал себя, - говорил мастер, - почему архитекторы не могут быть столь же независимыми, как художники?» Металл для Орта - живой и способный превращаться в растения, травы и цветы, в струи воды, в живую мелодию природы. На колоннах, как на стволах деревьев, «растут» металлические сплетения, напоминающие ветви и листья. Их окружает тонкий орнамент кованых лестничных ограждений, а также изящество ярких витражей, геометрический узор мозаичных полов и размеренность невысоких настенных панелей, разделяющих пространство на участки. Он стремился использовать металл и стекло так, чтобы выявить их органические качества и придать этим материалам новую архитектурно-художественную выразительность. В особняке Тасселя, Виктор Орта впервые применил линию, названную «удар бича», которая стала образным выражением напряжённого духа времени того периода, а её изящество - образцом графического искусства и стилизации в окнах и витражах зданий стиля модерн.