Искусство шрифта названия темы для изучения. Шрифт и шрифтовые композиции

Конспект урока

«Буква-строка-текст. Искусство шрифта».

Цели:

- познакомить учащихся с искусством и историей шрифта;

- дать понятие слова и строки как об элементах плоскостной композиции;

- развивать мышление, воображение, память, целостное восприятие, наблюдательность, умение анализировать.

- воспитание нравственных чувств и нравственных качеств личности.

Задачи:

1.Узнать историю развития шрифта, понять как менялся шрифт с древних времен до настоящего дня.

2.Разобраться в различных видах шрифта.

3.Придумать, разработать, нарисовать свой логотип.

4.Воспитывать интерес к искусству через самостоятельную творческую работу.

Тип урока: урок «открытия» нового знания.

Оборудование:

для учителя: мультимедийная презентация по теме « Буква – строка - текст. Искусство шрифта», тестовые задания для учащихся, примеры написания буквы, образцы использования различных шрифтов с современном мире, примеры выполнения задания.

ТСО: мультимедийный проектор,компьютер.

для обучающихся: учебник «Изобразительное искусство. Дизайн и архитектура в жизни человека». А. С. Питерских, Г.Е. Гуров. Москва «Просвещение» 2015г., тетради, художественные материалы (фломастеры, цветные карандаши, гелиевые ручки) , формат А4, иллюстрации различных видов шрифта.

План урока:

1.Организационный момент.

2.Постановка целей и задач урока. Мотивация учебной деятельности.

3.Актуализация знаний.

4.Первичное усвоение знаний.

5.Первичная проверка понимания.

6.Индивидуальное творческое задание.

7.Рефлексия (подведение итогов урока, выставка работ).

Ход урока:

1.Здравствуйте, ребята. Садитесь на места. Проверим готовность к уроку: нам понадобиться тетрадь, формат А4, графические материалы на выбор фломастеры, ручки, цветные карандаши и конечно внимание.

2.Обратите внимание на классную доску. Что вы видите буква «А». А какая она эта буква? Ее даже произнести можно совершенно по-разному (мелодично, загадочно, дерзко …), а написать и подавно. Кто-нибудь из вас задумывался, почему она первая буква причем во всех европейских алфавитах? Кто придумал писать ее именно так? Как выглядят другие буквы и как они сочетаются между собой, как одну и ту же букву или цифру можно написать разными способами и как эти способы появились. В жизни мы постоянно встречаемся с буквами. Буквы складываются в слова (шрифт), разный по характеру, как люди: тяжелый, приземистый, легкий, ажурный, скругленный, рубленный, ясно читаемый, декоративный…

(презентация) В тетради. Записываем: число, месяц, тему урока.

1.(слайд). Буква - строка – текст. Искусство шрифта.

2. (слайд). Шрифт – графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор символов определенного размера и рисунка (записываем в тетради).

3. (слайд). История шрифта - пиктограмма- картинное или рисунчатое письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей.

4. (слайд). Появилось иероглифическое письмо.Первые книги были глиняные. писали текст деревянной палочкой клином (клинопись). Появилось буквенно-звуковое письмо, алфавит.

5.(слайд). История развития шрифтов.

Первый алфавит литеро-фонетического письма создали финикийцы. Этот алфавит стал первоисточником большинства алфавитов мира; греческого, латинского, кириллического и прочих.

Греки усовершенствовали финикийский алфавит введя в него гласные звуки - литеры. Знаки литеры его очень просты, имеют четкие линии одной толщины и состоят из простых геометрических форм: круга, треугольника, отрезка. Древнегреческий алфавит стал первым в Европе.

6(слайд). Любая буква или иероглиф прежде всего изображение. Буква ведет свою родословную от рисунка.В глубокой древности всю информацию обозначали рисунками. Потом рисунки, превратились в первые буквенные символы, которые и стали основой написания современных букв.

«алеф »

«альфа» «маим» «мю»

7(слайд) . Глаголица - одна из первых славянских азбук. Целый ряд фактов указывает на то, что глаголица была создана до кириллицы, а та в свою очередь создавалась на основе глаголицы и греческого алфавита.

8(слайд). Древнерусское письмо-кириллица. Древнерусскими называются все рукописные и первопечатные шрифты со времени возникновения и вплоть до конца17-начала 18 века. Создателями славянской азбуки были братья Кирилл и Мефодий уроженцы города Солоники. Славянский язык был их родной языком, воспитание и образование они получили греческое. Заслуга братьев состоит в том, что они впервые создали азбуку с четкой и ясной графикой букв, положив в основу греческое письмо и дополнив ее знаками, обозначавшими специфические звуки славянского языка (шипящие, свистящие и йотированные). Они расставили буквы в определенной последовательности, придав им и цифровое значение, которым в течение многих веков обозначались простые и многозначные цифры. Новая азбука, передававшая все особенности живой речи, очень скоро получила широчайшее распространение не только в церковнославянских книгах, но и в светском, деловом и обычном письме. Величайшее открытие 20 века – новгородские берестяные грамоты свидетельствуют как раз о, что письмо кириллицей было привычным элементом русского средневекового быта и им владели различные слои населения: от княжеско-боярского и церковного кругов до простых ремесленников.

9(слайд). Ранняя каллиграфическая форма кириллицы - устав. Буквы устава имели почти квадратные пропорции и отличались прямолинейностью и угловатостью форм. В строке они располагались свободно, промежутков между словами не было. Расстояние между строчками равно или несколько больше высоты буквы. Уставное письмо довольно трудоемкое для написания. Начертание букв устава требовало частой смены положения орудия труда. Таким образом, они больше рисовались пером, чем писались. Концы букв оформлялись короткими засечками, другие в виде треугольных наплывов или утолщений.

10(слайд). Разновидность кириллического письма - полуустав. Имеет общую более светлую картину, буквы округлее и мельче. Слова и предложения разделены четкими промежутками. Появляется ударение и целая система знаков препинания. Начертание более простое, пластичное и быстрое, чем в уставном письме. Перо затачивается острее, пользуются исключительно птичьими перьями (раньше применялись и тростниковые). Письмо приобретает заметный наклон, каждая буква как-бы помогает общей ритмической направленности вправо. Полуустав просуществовал до тех пор, пока жила рукописная книга.

11(слайд). Древнерусская скоропись. Почти одновременно с образованием полуустава в деловом письме развивается скоропись, которая скоро попадает и в книги. Ею пишут различные грамоты, акты, книги, она оказывается одним из самых подвижных видов кириллицы. Скоропись превратилась в самостоятельный тип письма с присущими ему чертами: округлостью букв, плавностью их начертания, а главное способностью к дальнейшему развитию.

12(слайд). Гражданский Петровский шрифт. Реформа алфавита и шрифта, проведенная Петром 1 в начале 18 века, способствовала распространению грамотности и просвещения. Новым гражданским шрифтом стали печатать всю светскую литературу, научные и государственные издания. По форме пропорциям и начертанию гражданский шрифт был близок латинским буквам. Одинаковые пропорции большинства букв придали шрифту спокойный характер. Удобочитаемость его намного повысилась Формы букв Ь, У, Ъ, ять, которые по высоте были больше остальных прописных букв, являют собой характерную особенность петровского шрифта.

13 (слайд). В дальнейшем процесс развития был направлен на усовершенствование азбуки и шрифта. Появлялись новые рисунки шрифтов. Рубленый шрифт гельветика. Прописной. Прямое светлое начертание.

14-15(слайд). Использование шрифта в современном мире.

16(слайд). Буква сама по себе может быть изобразительным элементом или цветовым акцентом. Организующим всю композицию. Буква - своеобразная картинка. Ее графический стиль зависит от характера и содержания текста. Часто буква играет роль эмблемы, графического обозначения фабрики или товара , фирмы или организации.

17(слайд). Буква сама состоит из структурных элементов штрихов. Основными - называются штрихи определяющие основы букв (прямые, кривые, вертикальные, наклонные, тонкие и толстые). Соединительными штрихами – называются элементы, соединяющие основные штрихи и образующие с ними конструктивную форму буквы. Засечками – называют дополнительные элементы.

18(слайд). На карточке - задании подписываем Ф.И. класс. Задание№1: Не приходилось ли вам рассматривать алфавит с точки зрения симметричности букв? Попробуйте выделить на рисунке следующие группы букв: 1) имеющие только вертикальную ось симметрии, 2) имеющие только горизонтальную ось симметрии, 3) имеющие две оси симметрии, 4)не имеющие признаков симметрии.

19(слайд) . Написание слова «НОС» имеет горизонтальную ось симметрии, слова «ПОТОП»- вертикальную. Как надо написать слово «НАТАША», что бы и оно обрело ось симметрии.

20(слайд). Проверяем правильность ответов. Сдаем листочки.

21(слайд). Записываем в тетради: Логотип. Логотип (др. греч.)- «отпечаток»- специально разработанное, оригинальное, начертание полного или сокращенного наименования фирмы (или группы товаров данной фирмы), фирменный товарный знак.

22(слайд). Важно . Дизайнеры при создании эскиза плаката или афиши заменяют настоящий текст набором любых букв. Такой внесмысловой набор текста называется в дизайне «рыба». Этот прием позволяет сосредоточить внимание на поиске наилучшего композиционного решения. Воспользуйтесь в своих работах «рыбой» и вы.

23-24-25(слайды). Образцы самых узнаваемых логотипов.

26(слайд). Буква как знак. Создайте эскиз эмблемы или торговой марки, состоящий из одной (максимум двух) букв и символического изображения. При желании можно создать логотип (стр31. задание№4).

6.Индивидуальное творческое задание (создание логотипа класса; рассмотреть логотип школы) - 20 мин.

7. Рефлексия:

1. Ответы на вопросы. а) Что такое шрифт?

б) Что такое логотип?

в) Почему буква «а» первая во многих алфавитах мира.

1. Прочитать текст написанный «уставом» и «полууставом».
2. Расставить по порядку карточки со словами.
3. Выставка лучших работ.

ШРИФТ И ШРИФТОВЫЕ КОМПОЗИЦИИ

Включение шрифта в изобразительную композицию - очень частая и совсем непростая задача. Ведь шрифт - это очень своеобразное искусство. Во-первых, он носит условный, знаковый, а не изобразительный характер. Во-вторых, шрифтовая композиция не только рассматривается целиком, но и читается в определенном порядке, строка за строкой, сверху вниз и слева направо. Любая надпись имеет определенную динамику и последовательность, развернута не только в пространстве, но и, если так можно выразиться, во времени.

Все это делает композицию шрифта с изображением очень специфичной, отличает ее от большинства видов декоративного и изобразительного искусства. А между тем эти искусства постоянно сталкиваются, соединяются в композициях синтетического характера, где шрифт, орнамент и предметное изображение оказываются частями одного целого, живут вместе и не мешают друг другу.

Дизайнер должен хорошо уметь связать шрифт с орнаментом или изображением самого разного характера. А для этого одного лишь владения принципами шрифтовой, орнаментальной и изобразительной композиции, взятыми по отдельности, будет явно недостаточно.

У изобразительной и шрифтовой композиции есть не только различия, но и общие черты. Они и помогают приводить их к "единому знаменателю". Изображение и шрифт могут быть подчинены общему пространственному ритму, близким пластическим принципам. Признаки художественного стиля, художественные особенности того или иного времени одинаково проявляются в начертаниях шрифта и рисунка. В распоряжении дизайнера есть различные способы зрительного подчинения шрифта изображению или наоборот изображения - шрифту. Построение цельной орнаментально-шрифтовой композиции облегчается тем, что шрифт и орнамент носят двухмерный, плоскостной характер и предполагают ясную ритмическую организацию. Найдя для букв и узоров общий ритм, сходную пластику, близкую насыщенность цветом, дизайнер может добиться слияния шрифта с орнаментом в единый образ.

2. Шрифтовые композиции

Выразительная пластика шрифта, его ритм могут использоваться в чисто декоративных композициях. Иногда шрифт при этом сохраняет и значение, как бы, зашифрованного текста, подобно древнерусской вязи.

Самый распространенный способ сочетания шрифта с изображением в единой композиции состоит в том, что рисунку и надписи отводятся самостоятельные, четко разделенные части плоскости. И тут тоже есть нюансы: изображение заполняет всю плоскость листа, а рамкой, как бы наложенной на него, выделена надпись или изображение занимает некоторую часть на нейтральной поверхности и отделено от текста рамкой и т.д.

Интересный эффект можно получить, когда объемное фотографическое изображение зрительно связано с плоским шрифтом и подчиняется его плоскости. Этого можно достичь, если перевести фотографию в контрастную черно-белую форму, т.н. фотографики.

Плоскостной схематизированный рисунок плакатного типа легко увязывается с надписями, трактованными так же плоскостно, с буквами упрощенного рисунка, как бы набитыми по трафарету.

Eдинство изобразительно-шрифтовой композиции достигается в тех случаях, когда рисунок подчиняется движению строчек текста, включается в их ритм. Такое изображение строится не в глубину, а прямо на плоскости, вдоль которой направлено движение фигур. Фаворский, специально изучавший законы связи изображения со шрифтом, называл такую плоскость "двигательной" поверхностью.

Один из способов тесного слияния шрифта с изображением, носит название "каллиграмма". Это в некотором роде графическая игра, заставляющая текст ложиться в рамки очертания рисунка и своим расположением создавать иллюстрацию.

3. Классификация шрифтов

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.

Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков. Есть несколько характеристик шрифтов:

Кегль шрифта (размер шрифта – высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета): текстовые (до 12 пунктов), титульные (более 12 пунктов).

Гарнитура шрифта (комплект шрифтов одинакового рисунка, но различного начертания и размера). Имеют условные названия: литературная, обыкновенная, плакатная и др.

Начертание шрифтов (насыщенность и толщина штрихов, высота знаков и характер заполнения): светлые, полужирные и жирные.

Наклон основных шрифтов (отклонение основных штрихов от вертикального положения): прямые, курсивные.

Размер шрифта (в нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. в узких – 1:2, в широких – 1:1): сверхузкие, узкие, нормальные, широкие и сверхширокие.

Характер заполнения штрихов: шрифт нормальный, контурный, выворотный, оттененный, штрихованный и др. «Компьютерный» шрифт – это файл или группа файлов, обеспечивающий вывод текста со стилевыми особенностями шрифта. Обычно система файлов, составляющая шрифт, состоит из основного файла, содержащего описание символов и вспомогательных информационных и метрических файлов, используемых прикладными программами.

4. Дизайнеры

ДЖОН БАСКЕРВИЛЬ.

Английский типограф и издатель (1706 - 1775). Шрифты Баскервиля отличались изяществом и повышенной контрастностью. Это требовало более высокого качества печати. Он же может считаться родоначальником современной типографики: отодвинув иллюстрации на второй план, Баскервиль придавал огромное значение качеству набора, рисунку букв, удобным пробелам и гармоничному интерлиньяжу. Сейчас мы называем все это в комплексе "удобочитаемостью".

ЭДВАРД БЕНГЕТ.

Американский дизайнер, автор более чем 500 шрифтов. В 1953 году стал ассоциативным директором журнала Esquire, после чего основал собственную дизайн-студию. С 1962 года работает в Photo-Lettering Inc. в должности главного дизайнера по типографике.

Среди работ--девять шрифтовых гарнитур в коллекции ITC, а также логотипы для таких изданий, как New York Times, Playboy, Reader’s Digest, Sports Illustrated, Esquire, Photoplay и Look.

ДЖАМБАТТИСТА БОДОНИ.

Итальянский типограф (1740 - 1813). Бодони считается открывателем "новых антикв", т.е. шрифтов с тонкими засечками, контрастностью. Уже при жизни Бодони считался ведущим в Европе мастером шрифта.

Первые свои шрифты Бодони делает на основе работ Фурнье, которым искренне восхищается. Однако он не устает экспериментировать и уже к 1798 году создает гарнитуру, которую мы сейчас называем его именем. Она создает мерцающий эффект в полосе набора за счет своей контрастности и поражает красотой букв.

АЛЬД МАНУЦИЙ.

Венецианский издатель и типограф, ученый-гуманист (ок. 1450-1515). Греческие шрифты печатника широко критиковались и были далеки от совершенства. А первые собственные латинские кассы были подготовленны только к 1495 году, к книге "Об Этне" кардинала Бембо.

Этот шрифт (ныне известный нам как Бембо) заметно превосходил по качеству и удобочитаемости шрифты предшественников (таких, как Иенсон). Он сразу стал образцом классического латинского шрифта и копировался еще на протяжении как минимум двух последующих столетий.

АДРИАН ФРУТИГЕР.

Художник-шрифтовик. Около 1952 года работы Фрутигера (его брошюру History Of Letters) замечает совладелец знаменитой парижской словолитни Deberny&Peingot Шарль Пеньо. Он приглашает молодого дизайнера на работу в качестве арт-директора и поручает ему адаптацию Футуры Пауля Реннера (Paul Renner) для использования на фотонаборных машинах Lumitype/Photon. Однако Футура кажется Фрутигеру слишком геометричной и вскоре на свет появляются первые эскизы новой гарнитуры-Универса (Univers).

Характерно, что гарнитура готовится сразу в большом количестве начертаний (21 начертание), имея пять градаций по насыщенности и четыре по пропорциям. Для удобства работы с таким количеством начертаний художник предлагает также специальную систему цифровых обозначений, ставшую известной как Система Фрутигера.

Надо следить, чтобы краска была средней густоты: слишком жидкая и слишком густая краска непригодна для работы, от положения плакатного пера.Для определения густоты краски следует сделать пробу на бумаге. В практике шрифтовых работ широко применяются и плакатные перья. При работе ими можно пользоваться как тушью, так и гуашью. Гуашь должна быть такой густоты, при которой она могла бы не только...

Все буквы данного алфавита, цифры либо знаки. 1.2 Требования, предъявленные к шрифтам Любое печатное издание в целом должно отвечать ряду требований гигиенического, эстетического, экономического, технического, технологического и производственного характера. Правильное использование шрифта играет важную роль. Прежде всего, он должен быть красивым и удобочитаемым. Экономичность шрифта...

Их виды. Во второй главе представлены этапы работы над стендовым оформлением кабинета «Основы военной службы». Рассмотрены основные концепции стендового оформления кабинета, приемы композиционных и цветовых решений, правила и технологии изготовления стендов, произведен расчет себестоимости выполненного проекта. В приложении размещены эскизы стенда. ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ СТЕНДОВОГО...

Искусство шрифта

Свободные формы – пятна и линии, как мы выяснили, воздействуют только ассоциативно-образно и никакой конкретной информации не несут. Однако есть состоящие из линий, абстракции, которые имеют конкретный смысл.

Это буквы

История шрифта

• Пиктограмма - картинное или рисуночное письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей.

С течением времени графические знаки усовершенствовались, на смену одним приходили другие, более простые по форме,

передающие новое значение.

Шрифт (или шрифтовая гарнитура)- это буквы,

объединенные одним стилем графического начертания.

Под рукой художника-дизайнера буквы приобретают форму и пропорции, свойственные только данному шрифту. От того, каким шрифтом, каким кеглем (т.е. размером шрифта) написано слово, зависит и его восприятие. На нас воздействует не только смысл слова, но и характер шрифта.

• Шумерское письмо
• Египетское письмо
• Греческое письмо

Основные варианты

разбивки заголовка

Вариант разбивки

большого заголовка

Акцентирование размером и насыщенностью

НОВЫЕ ЦИФРОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ

Основными называют штрихи, определяющие основы букв (прямые и кривые, вертикальные и наклонные, тонкие и толстые).

Соединительными штрихами называют элементы, соединяющие основные штрихи и образующие с ними конструктивную форму буквы.

Засечками называют дополнительные элементы.

Основной штрих

Соединительный штрих

Засечка

Буква сама по себе может быть изобразительным элементом или цветовым акцентом, организующим всю композицию.

Буква – своеобразная картина. Ее графический стиль зависит от характера и содержания текста. Часто буква играет роль эмблемы, графического обозначения или товара, фирмы или организации.

Практическое задание №1.

Написать букву-образ.

Практическое задание №2.

Создать шрифтовую композицию.

Художественный шрифт - это отдельный вид искусства. Он возник с появлением письменности и существует поныне. Те, кто в старину создавали рукописи, понимали, что текст должен легко читаться и быть красивым. Поэтому, украшая буквы, их форму сохраняли. Эти требования к шрифту остаются неизменными и поныне. Он должен быть понятным и привлекательным. Ведь нелепо, если буква после ее художественного оформления перестает быть похожа сама на себя.

Искусство шрифта в более широком понимании - это создание надписей и заголовков, титульных страниц и обложек книг, где надпись каждый раз выполняется как новая шрифтовая композиция.

И современные художники, и художники прошлых лет всегда старались украсить книжки красивыми, яркими буквами. Особенно тщательно рисовали первую букву, с которой начинался рассказ. Эти буквы иногда превращались в маленькие сюжетные картинки, которые иллюстрировали книгу. Они настолько выделялись из текста, что получили отдельное название – инициал, или буквица. Такими инициалами-картинками украшено большинство старинных рукописей.

Инициал (буквица)

В. Чебаник. Скоропись «Мария»

Примеры монограмм

Иногда художники, преимущественно живописцы и граверы, ставили на своих работах вместо подписи монограмму. Монограммой называют начертание имени в сокращенном виде.

Разные шрифты имеют разные названия в зависимости от времени и места возникновения. Шрифт, который появился в эпоху античности, называется антиква . Старинный славянский шрифт получил название устав , а тот, который был распространен в книгах средневековой Европы, – готический .

Как пример старинного украинского шрифта можно назвать казацкую скоропись.

Имеют названия и современные шрифты: таймс, литературный, декор, школьный. Шрифты разделяют на имеющие засечки и такие, которые их не имеют. Засечки – это выступы с обеих сторон на «ножках» букв. Шрифты без засечек называют рубленными .

Античный – тот, который создан во времена Древней Греции или Древнего Рима.

Ученические работы. Монограммы

Очень популярны в наше время так называемые каллиграфические шрифты, которые художник рисует, следуя особенностям рукописного письма.

Продуманный, художественно украшенный шрифт является неотъемлемой частью современной книги, плаката, открытки, журнала, газеты, рекламы.

1. Каким требованиям должен отвечать художественный шрифт?
2. Как называют художественно оформленную первую букву в тексте?
3. Какие названия имеют старинные и современные шрифты?
4. Как вы считаете, ваша подпись или подпись учителя являются шрифтовой композицией?

Создайте букву-инициал или монограмму из букв, с которых начинается ваше имя. Для этого выберите технику, в которой вы будете выполнять работу.

Инструменты и материалы: цветные карандаши, фломастеры, краски, кисти. Основные рекомендации:

• изображение, которым вы украсите букву, должно что-то символизировать, раскрывать черты вашего характера;
• буквы должны хорошо читаться и быть узнаваемыми;
• цвета могут гармонировать или контрастировать в зависимости от того, как вы ощущаете свой характер.

С тех пор как мы впервые складываем буквы в слоги, чтение сопутствует нам всю жизнь. Нас окружают книги и газеты, плакаты и лозунги, различные надписи и объявления. Мы привыкаем к этому окружению, читаем торопливо очередную информацию и редко при этом задумываемся, что же за шрифт перед нами. И уж отнюдь не всякий умеющий читать знает, что, обозначая алфавитную систему письма, шрифт является особой областью графического искусства. Анализируя текст, выполненный определенным шрифтом, специалисты говорят о его композиции, пропорциях, конструкции, ритме, цвете, образности и выразительности - словом, обо всех тех особенностях, которые характерны для художественного произведения.

Начиная разговор об искусстве шрифта, следует прежде всего познакомиться с принятой в этой области терминологией.
Как известно, произведения шрифтового искусства обычно создаются в комплексе с книгой, гравюрой, медалью или архитектурным памятником, различными декоративными изделиями. Такое прикладное назначение шрифта, однако, не уменьшает его ценности, а, наоборот, помогает придать всему комплексу гармоническое единство и художественную выразительность.

Известно, что художники всегда стремились отразить не только идеалы красоты, но и собственные представления о мире. Искусство шрифта не составляет исключения: оно воплощает в предельно обобщенной и отвлеченной форме характеристику эпохи. История развития письменности от наскальных рисунков, в которых впервые люди пытались передать свои мысли, до графики наших дней доказывает это. Многие поколения художников работали над созданием рисунков шрифтов. Благодаря их кропотливому труду, творчеству, накопленному опыту каждый шрифт имеет свой художественный образ.
Сегодня же мы коснемся путей развития русского письма, отличавшегося большим своеобразием.

Современные шрифты лучше классифицировать в исторической последовательности. Это позволяет яснее понять возникновение графических особенностей каждого из них. Мы не будем рассматривать подробно все многообразие их гарнитур, остановимся только на нескольких, наиболее часто применяемых в практике работы.

Как рассказывает В. Тоотс, все рукописные и первопечатные шрифты, возникшие на Руси до начала XVIII века, называют древнерусскими. Одна из первых славянских азбук, отличавшаяся четкой и ясной графикой, была кириллица. С IX века она получила широкое распространение не только в церковной среде, но и во всех слоях общества. В былинах упоминается о грамотности богатырей Добрыни Никитича, Алеши Поповича, Василия Буслаевича.
Применяется для печатного воспроизведения буквы.

Уже на втором месяце существования Советской власти была проведена широкая реформа русского правописания, облегчившая освоение грамоты широким народным массам, В 20-е годы появляются рисунки шрифтов, выражающие динамику времени зарождающегося социалистического искусства, Над ними трудятся художники С, Чехонин, Е, Белуха, М. Борисова-Мусатова, И, Фомин, И, Кирнарский, Е. Нарбут. И позже в этой области работали многие выдающиеся графики, создавая новые образцы на классической основе.

Посредством всевозможных графических элементов художники могут передать в шрифтах и стремительный бег нашего времени, и фантастические образы. Однако при решении различных творческих задач декоративного оформления предпочтение отдается гармонии выразительности и удобочитаемости. Именно такой принцип лежит в основе работы известных мастеров советской шрифтовой графики Д. Бажанова, С. Пожарского, С. Телингатера, Г. Банниковой, И. Рерберга.

Искусство шрифта продолжает постоянно развиваться. Интересно, что даже в названиях новых гарнитур отразились масштабы нашей жизни и рост культуры народа. Сегодня у нас есть шрифты Октябрьский и Байконур, букварный и школьный. Не забыты и старые - академический и елизаветинский.
Вглядитесь внимательно в начертания различных текстов и заголовков к ним на страницах этого номера «Юного художника». Мы надеемся, что теперь вы уже по-новому увидите каждую букву. Ведь за ней - история, вдохновение и труд многих поколений.